Профессиональные основы масляной живописи

• Список основных приобретений
• Разбавители для масляных красок
• Масла для масляных красок
• Связывающие средства
• Полотна
• Грунты
• Инструмент для живописи

Список основных приобретений

Далее мы коснемся технических вопросов: материалов и инструментов, необходимых для этого художественного ремесла. Перед этим я перечислю основные приобретения, с которых вы можете начать занятия масляной живописью.

Краски

Покупайте краски в тубах среднего размера, белила купите в большой тубе. Для начала будет достаточно красок «для учебных эскизов», а затем переходите к «художественным» краскам.

Лучше покупать краски в отдельных тубах (чтобы не тратить зря деньги!). Их лучше всего хранить в деревянном ящичке, напоминающем удлиненную шкатулку для швейных принадлежностей.

Кисти

Для этого вида искусства они не менее важны, чем краски, поэтому обязательно приобретите полный набор! Лучше всего купите по 3 кисти каждого номера (от № 2 до 20).

В основном вы будете пользоваться следующими кистями:

Щетинные кисти с грубыми, нелакированными черенками и по возможности с бесшовными обжимными кольцами.

• Большой набор: 3 кисти каждого номера плоской, прямой формы.
• Маленький набор: будет достаточно по 1 кисти № 2 - 12 круглой, остроконечной формы.

Кисти из коровьего волоса, мягкие, для проработки деталей и лессировок, такой же формы, как щетинные кисти.

• Большой набор плоской прямой формы.

Палитры

Небольшая, отшлифованная по краям стеклянная палитра более дешевая, чем палитра из благородных пород древесины. Вы можете выпилить удобную именно для себя палитру из фанеры.

Разбавители для живописи Терпентиновый скипидар или ректифицированный скипидар, уайт-спирит, или очищенный керосин, льняное масло «облагороженное» или холодного отжима, даммарный лак - по 1 литру.

Мольберты и прочее

Для начала они вам не понадобятся. В специализированных магазинах имеются достаточно дешевые настольные мольберты, на которых можно писать картины небольшого и среднего размера. Остальные предметы, которые понадобятся вам во время занятия, наверняка найдутся в вашем хозяйстве. Это, к примеру, бумага, целлофановая пленка, старые тряпки, пустые закупоривающиеся банки и бутылки и т. п. Не забудьте, что все это нужно будет выбрасывать в специальные мусорные ящики (если в вашем городе они имеются).

Грунты

Для начала будет вполне достаточно поучиться живописи на готовом загрунтованном картоне, который в различных форматах продается в специализированных магазинах. Приведенные в книге материалы для грунтов ненамного дороже, чем дорогостоящий ящик с комплектом, в котором что-то наверняка будет отсутствовать или имеющегося количества материалов будет не хватать (например, там будут слишком маленькие тубы с нужными красками, слишком мало разбавителей и т. п.). Материалом, купленным по нашему списку, вы сможете работать длительное время.

Кисти: формы, материал, области применения

Флейцевая кисть

Щетинные кисти - для грубой, крупноплоскостной работы, на джуте и другом грубом холсте. Для живописи «алла прима», для структурной. Волосяные кисти - для тонких лессировок.

Кисть в форме кошачьего языка

Аналогична флейцевым кистям. На грубых холстах пользуются после работы флейцем кистью прямой формы. Кистями в форме кошачьего языка предусмотрено закругление углов.

Круглая остроконечная кисть

Щетинные кисти служат для размашистых грубых набросков, например для изображения фигур в полный рост, для растирания (размывания) красок на контурах. Круглые волосяные кисти служат для филигранной проработки рисунка.

Кисти для грунтовки: широкие мазковые кисти, мягкие волосяные кисти, плоские, угловой формы, применяются только для грунтовки!

Кисти для покрытия лаком: широкой формы, мягкие волосяные кисти. Для покрытия лаком тоже нужно использовать только отдельную кисть!

Материал для живописи

Пигменты и краски

Краска - это красящее (пигмент) и связывающее вещества.

Масляная краска состоит из пигмента (красящего порошка, например богемской зеленой земли) и масла как связывающего вещества (например, льняного масла). Масляные краски можно изготавливать самостоятельно. Пигменты всевозможных видов в порошке продаются в специализированных магазинах готовыми для изготовления красок, то же относится к соответствующим маслам. Растирание пигмента и связывающего вещества в густую вязкую краску отнимает много времени и требует достаточно большого приложения сил. Многие пигменты представляют собой химические вещества, иногда очень ядовитые и вредные для здоровья, поэтому рекомендуется при такой работе защищать рот и нос. Кроме того, самостоятельное изготовление красок часто приводит к еще одной существенной ошибке: если вы недостаточно старательно работали и не полностью растерли краски, то у вас останутся несвязанными так называемые включения пигмента, которые где-нибудь когда-нибудь обязательно проступят. Включения пигмента «пылятся», написанные участки картины в результате «осыпаются» или в буквальном смысле слова «исчезают с поверхности картины». Обычно пигменты имеют различный вес. Это тоже имеет значение для живописи. 1 кг красного железоокисного пигмента (железной руды) дает меньшее количество краски, чем, например, 1 кг цинковых белил. Плохо связанные тяжелые пигменты скорее «отслоятся» от грунтовки. Большие участки картин в зависимости от пигмента требуют различной обработки.

Использование пигментов дает мастеру уверенность, что он применяет чистейшие вещества. Фирмы-изготовители обязательно указывают на упаковках точный химический состав, а также предупреждают о возможной опасности.

Само собой разумеется, что эти материалы следует хранить в подходящем месте (например, в запирающемся комоде), в закрытой посуде и лучше всего защищать от воздействия света. Обычно продающиеся в магазинах краски в тубах могут быть «облагорожены» (очевидно, имеется в виду добавление пигмента и тем самым уплотнение краски) чистейшим пигментом в небольших количествах. Краски можно «облагородить» и добавлением менее ценных пигментов (например, для подмалевка цинковые белила облагораживают небольшим количеством белого литопона).

Качество пигментов

Не менее важно знать происхождение, качество и живописные свойства пигментов.

Это позволяет более целенаправленно включиться в художественную деятельность. Обратить внимание нужно на следующее:

• Чистота
• Кроющая сила
• Прозрачность
• Способность смешиваться (не все краски смешиваются, случаются несовместимость красок и нежелательные химические реакции)
• Натуральность света (небольшое количество пигментов при смешивании бледнеют, иные могут потемнеть).

Группы пигментов

Цвета земли (палитра земли)

Земли в порошке различных цветов, а также в натуральном состоянии, в том числе и жженые (что дает красноватый тон). Названия красок часто указывают на их происхождение. Например, богемская зеленая земля, зеленая Веронезе, натуральная или жженая сиена, умбра, охра и т. п.

Окиси металлов

Некоторые краски - окисления металлов, например, окись коричневого, ржаво-красный (окиси железа).

Настоящие краски из металлов или окисей металлов очень дороги: в частности, кадмий, киноварь, которые изготавливаются из ртути; названная последней группа красок к тому же еще очень ядовита!

Другие примеры: свинцовые белила (свинец!), цинковые белила (оксид цинка), титановые белила, зеленый хром, кобальт и т. п.

Минералы

например, ультрамарин (ляпис-лазурь)

Химические краски

Пигменты этой группы в основном изготавливаются из смол. Мелы или земли, смешанные со смолами, дают новые краски, так называемые «заменяющие» или искусственные краски, например: киноварь(искусственная), синий кобальт, синий гелиоген (искусственный).

Более разумно работать искусственными красками, чем с ядовитыми натуральными веществами.

Краски в тубах

Пользование красками в тубах даст вам возможность отказаться от трудо­емкого растирания красок. Краски в тубах уже соединены со связывающи­ми веществами. Это важно для живо­писных работ. По этой причине к крас­ке из тубы не нужно добавлять так мно­го разбавителей и масел, так как ина­че соотношение пигмента и связывающих веществ не будет соответствовать требованиям масляной живописи. Слишком много связывающих веществ приводит к недостатку пигмента, то есть пигменты «рассредоточиваются», на поверхности картины не появляется сухого слоя краски, а лишь сухая «плен­ка», что приводит к растрескиванию красочного слоя.

Обычные в торговле обозначения мас­ляных красок в тубах разделяются на «рафинированные или экстрарафини­рованные художественные масляные краски» (очень высокого качества и поэтому очень дорогие) и «академичес­кие» или «краски для ученических эс­кизов» (легкие в применении, в кото­рых содержатся не такие качествен­ные пигменты, в большинстве случаев почти одинаковой цены в зависимости от величины тубы).

При покупке нужно проследить за тем, чтобы из тубы не вытекали связываю­щие вещества (в таких красках содер­жится слишком много связывающих веществ, слишком мало или недоста­точно пигмента). Используемые пиг­менты по возможности должны быть чистыми, не «улучшенными» и не «раз­бавленными». Иначе лучше купить от­дельно пигменты и разбавители за бо­лее высокую цену. В любом случае луч­ше доверять таким краскам в тубах, где наряду с названием цветового то­на указаны также химический состав и сведения о кроющей силе (прозрачно­сти), возможных опасностях для здоро­вья и т. п.

Будет достаточно покупать очень доро­гие или редко используемые цветовые тона в маленьких тубах (например, лимонно-желтый или натуральный фио­летовый). Тубы должны быть емкостью от 7,5 до 350 мл. Предпочтительнее краски в тубах размером от 35 до 55 мл. Они содержат достаточное количе­ство краски на довольно длительное время занятий и при этом не высохнут. Большим преимуществом красок в ту­бах является то, что они равномерно хорошо смешиваются с другими крас­ками, что не всегда получается при са­мостоятельной работе с пигментами. Еще лучше пользоваться красками од­ного производителя. Хорошую продук­цию различных изготовителей тоже без проблем можно смешивать друг с другом.

По возможности не оставляйте тубы с красками в открытом виде, даже если они кажутся очень свежими. Процесс высыхания все равно начнется, что в дальнейшем затруднит работу с крас­кой.

Постарайтесь не запачкать резьбу на тубах и крышках и по возможности сразу же вытирайте с них остатки кра­ски. Навинчивайте на тубы именно их крышки, чтобы, к примеру, желтая краска оставалась желтой и не происходи­ло нежелательных смешений. Тубы с красками не следует класть не­посредственно под лучами солнца. По мере потребления краски тубы можно скручивать. Храните краски в не слиш­ком холодном месте и в прочном ящичке.

Виды масляных красок в тубах

Уже названные масляные краски изго­товлены на чистых связывающих ве­ществах (льняное масло, маковое мас­ло). Дополнительно имеются еще и дру­гие полезные продукты, которые в большинстве случаев предварительно смешиваются с вышеназванными кра­сками.

Масляные краски на основе смол

Великолепные продукты! Наряду с льняным, маковым и подсолнечным маслом в связывающих веществах до­полнительно содержатся натуральные смолы (мастике, даммар и т. п.), а так­же искусственные смолы. Они повыша­ют яркость красок, благодаря им слои красок высыхают очень равномерно.

Алкидные краски

Алкидные смолы в связывающих сред­ствах равномерно и быстро высыхают. Это дает возможность быстро рабо­тать. Правда, в процессе смешивания и добавления алкидных средств (торго­вое название «ликвин») чуть замутняется цвет, что может немного сбить с толку. Однако при высыхании замутнение пропадает. Сухие слои красок очень стабильны, эластичны и резис­тентны (аналогично акриловым крас­кам = искусственные биндеры). Они смешиваются с обычными масляными красками. За счет быстрого высыха­ния их легко применять при работе над пейзажами, особенно на пленэре.

Чистые масляные краски

Продаются в виде красок для учениче­ских и художественных эскизов. При высыхании они образуют стабильный красочный слой.

Обязательно всегда рисуйте «жирным» по «тощему»! (здесь и в дальнейшем имеется в виду густой, «жирный» слой масляной краски с большим коли­чеством масла и тонкий, «тощий» слой с малым количеством масла) Это прави­ло античных живопис­цев актуально до сих пор. Это профессио­нальный принцип тех­ники масляной живо­писи!

Водорастворимые масляные краски (В практике российских художников не встреча­ются масляные водорас­творимые краски, т.к. масло обычно не раство­ряется в воде. Возможно, автор имеет в виду акри­ловые краски)

Это новое поколение масляных кра­сок. Как ни парадоксально это звучит, эти масляные краски готовят на вод­ной основе, но они высыхают, не рас­творяясь в воде. Это, естественно, имеет значение для людей с аллерги­ческой реакцией на некоторые мате­риалы (например, на скипидар). О са­мом существовании этих красок, и прежде всего о заключенных в тубах связывающих веществах, немногое известно. Выбор цветовых тонов здесь весьма ограничен. При работе с таки­ми красками нужно обладать некото­рым опытом. Очень много приходится смешивать самостоятельно, причем при разведении красок водой появля­ются сильные молокообразные замутнения. Тогда радость может быстро сменить разочарование. Но, имея не­который опыт, с этими красками мож­но работать вполне успешно, в том числе на пленэре, так как воду можно найти скорее, чем другие средства для разведения красок. К тому же уверяют, что вода, использованная для мытья кистей, является одним из видов щело­чей и не вредит окружающей среде.

Оттеночные краски

Живописные масляные краски можно оттенить небольшим количеством ка­чественных масляных оттеночных кра­сок.

В чистом виде никогда не следует при­менять оттеночные краски, так как разведенные минимальным количест­вом связывающих веществ, они не вы­сыхают. Поэтому разбавители реко­мендуется добавлять соответственно как для «жирного слоя». Здесь добавляют смесь из льняно­го масла и небольшого количества даммарного лака (смолистого масла).

Материалы для живописи, связывающие средства

Качество связывающих средств (= разбавителей и т. п.), а также осознан­ное введение различных разбавите­лей (соответственно задаче художни­ка) имеет решающее значение. Самый лучший пигмент ничего не даст, если разбавители не отвечают его требова­ниям.

Связывающие средства соединяют пигменты в долго сохраняющиеся, же­сткие и эластичные красочные слои и склеивают связанные слои пигментов с грунтом картины.

Если друг на друга наносятся все более жирные слои красок, то образуется долго сохраняющаяся, хорошо связан­ная с грунтом цветная пленка. Невер­ное обращение и отступление от важ­нейших правил живописи могут прине­сти некоторые неприятности. Чем точ­нее ваши знания относительно различ­ных связывающих средств, их приме­нения и их действия, тем легче вам да­ется ремесленная часть художествен­ной работы.

Следующее перечисление ошибок даст вам необходимые для этих целей зна­ния.

Причины ошибок

«Тощие» краски кладутся на «тощие» краски.

Краски «рассредоточиваются», то есть пигмент слишком слабо связывается, связывающее средство слишком быст­ро улетучивается. В результате появля­ется «отслаивание»: нижние слои кра­сок отделяются от грунтовки.

«Тощие» краски кладутся на жирные краски.

Они не «схватываются», т.е. приклеива­ются плохо, нижний слой тоже отслаи­вается. При высыхании может про­изойти образование трещин на «то­щих» слоях красок, сам цветовой слой подвергается опасности растворения.

«Жирные» краски кладутся на жирные краски.

От слишком большого количества мас­ла краски «захлебываются». Красоч­ные слои «намыливаются». Пленка масла в незначительной степени свя­зывается с пигментом. Переизбыток масла прогоркает, желтеет, поверх­ность картин растрескивается.

Все смолы в любом состоянии растворя­ются в терпентине (за исключением алкидных смол)!

Использование связывающих веществ

Поэтому содержание связывающих ве­ществ или разбавителей в масляных красках не должно быть больше содер­жания пигмента.

Преимущества чистых масел как свя­зывающих веществ заключаются в ре­зультатах, которые дает связанная и затем высушенная краска. Чистые масляные краски, связанные чистыми маслами, высыхают за счет реакции с кислородом. Происходит изменение химического состава, отчего прежде жидкие масла высыхают в эластичную и прочно приставшую пленку. Чем больше проходит времени, тем более надежной и стойкой становится эта пленка. Даже сильные разбавители уже не могут размягчить или раство­рить такие слои красок. Это обстоятельство имеет значение при:

• очищении картин (только раствором терпентина!)
• удалении старых слоев лака
• применении смолосодержащих мас­ляных связывающих средств.

Если в чистые масла добавляют смолы, то хотя масла и подсыхают описанным способом, содержащиеся в них смолы, за исключением алкидов, растворяют­ся в терпентине, так как во время про­цесса высыхания их химический со­став не изменяется.

Многие разбавители для масляных красок, которые предлагают специали­зированные магазины, составлены из чистых масел и смолистых веществ. Изготовители, как правило, дают необ­ходимые объяснения их применению и пишут об их действии. Иногда в магази­нах бесплатно выдаются инструкции о пользовании этими материалами. Если готовые разбавители для вас слишком дороги, то готовьте их самостоятельно. От добавления к любым смолистым маслам макового или подсолнечного масла краска дольше сохнет. Ускорить процесс высыхания может примене­ние небольшого количества сиккати­вов (сушащих материалов).

Смолы

Их применение уже было описано. Смолы могут дополнять живописные масла и при изготовлении лаков явля­ются их главной составной частью. Различаются:

• натуральные смолы: даммар, мастике, венецианский тер­пентин, смолы пинии
• полусинтетические смолы (алкидные смолы)
• и искусственные смолы (акрилы).

Новые экологически чистые связывающие средства и разбавите­ли для масляных красок

Не так давно в промышленности по­явились новые разбавители для мас­ляных красок, которые почти не пахнут и совершенно не содержат скипидара. Это прежде всего должно заинтересо­вать страдающих от аллергии. Новые материалы не приносят вреда окружающей среде. Более подробно об их составе пока неизвестно. Назва­ние часто ограничивается словом «средство» I, II с указанием на время высыхания и применение (например: «подходит для техники глазури»).

Лаки для картин

Лаки предназначены для покрытия го­товой картины и образуют защитную пленку на живописном полотне. Лаки состоят в основном из натуральных и искусственных смол в ректифициро­ванном растворе терпентина. За счет добавления отбеленного пчелиного воска (Cera alba) они высыхают, обра­зуя матовую пленку. Особенно важно полностью подсушить картину перед покрытием ее лаком (на это потребуется минимум год), так как лак может соединиться со слоем крас­ки. Как уже было описано, слой масля­ной краски после соответствующего времени высыхания становится невос­приимчивым к растворяющим средст­вам. Однако лак должен остаться рас­творимым, чтобы при необходимости его можно было снять. Это возможно за счет состава. Большинство ошибок совершают, покрывая картину лаком, состав которого совершенно неизвес­тен, или накладывая его слишком рано. То, что в первый момент смотрится кра­сиво и ровно, может погубить картину. Лак соединяется с верхним красочным слоем, и его невозможно снять, не по­вредив изображение. Эластичная прочность пленки разрушается, и в ре­зультате на поверхности картины обра­зуются трещины.

Кстати, «vernis» - французское назва­ние лака. «Вернисажем» было названо покрытие лаком новой картины, после чего в ателье художника устраивался небольшой праздник, на который при­глашались его друзья, коллеги, коллек­ционеры и люди, интересующиеся ис­кусством. Итак, картина долгое время оставалась в мастерской художника. Он не мог ее сегодня закончить, а зав­тра выставить.

Промежуточное покрытие лаком

На сильно впитывающих грунтах крас­ка частично «проваливается», стано­вится невзрачной, и картина кажется неравномерно высохшей. Это легко ус­транить, если картину примерно через 4-5 недель после ее написания по­крыть тонким слоем разведенного даммарова раствора или раствором мастикса, обычно разбавленным чис­тым скипидаром в соотношении 2 : 1. Здесь, как и при окончательном покры­тии лаком, используют отдельную, предназначенную лишь для этого мяг­кую волосяную кисть (модлер).

Самостоятельное приготовление покровных лаков

Если вы запасетесь терпением, то вы сможете сами приготовить лак, причем это обойдется вам значительно дешев­ле. Для целей нашей работы будет до­статочно двух видов лака. Даммарный лак и мастичный, как уже было упомянуто, - натуральные смолы. Они продаются в специальных магази­нах. Вам вполне будет достаточно 100 г. Подготовьте также 2-3 хорошо закры­вающиеся банки емкостью ок. 0,5-1 л. Сначала несколько кусочков даммара растворите в скипидаре. При непря­мом теплом солнечном свете даммар растворится без вашего вмешательст­ва. На дне сосуда появится мутный оса­док. Полученный раствор перелейте в чистую баночку, при необходимости профильтровав через сито или фильт­ровальную ткань (нейлон, марлю, ко­фейное ситечко и т. п.). Полученный концентрат можно разве­сти скипидаром примерно в соотноше­нии 1 : 4. Лучше всего перелить тер­пентин в бутылку через воронку. Так же изготавливается лак на основе мастикса.

Даммарный лак

После высыхания дает шелковисто-ма­товый блеск, светлый и бесцветный

За счет небольшого добавления освет­ленного пчелиного воска поверхность будет совершенно матовой. Такой лак годится для окончательного покрытия, а также для «поднятия на поверхность запавших» участков картины в резуль­тате промежуточного покрытия лаком. Растворяется в скипидаре.

Мастиксовый лак

После высыхания дает шелковистый блеск; более мягкий, чем даммарный лак.

Оба вида лака можно наносить кис­тью.

Обычно продающиеся в магазинах ла­ки-спреи (в аэрозольных упаковках) лучше не применять (вредно для окру­жающей среды), кроме того у них быс­тро забивается выходное отверстие.

Грунты

Здесь качество материала тоже опре­деляет качество работы - прочность, долговечность и яркость красок.

Лучших результатов достигают, если работают с натуральными материала­ми, такими, как льняное масло. Из льна изготавливается как льняное масло, так и холсты. Если грунт будет сделан на той же основе - например, полумеловой грунт, содержащий лак на льняном масле, - и слои красок будут состоять из связанных льняным маслом пигментов (то есть из чистых масляных красок), то круг замк­нется в полноценное единство матери­ала. В этом случае можно ожидать хо­рошего качества и долговечности ра­боты.

Краски для живописи и грунты должны со­ставлять единое це­лое.

Для всех видов грун­тов есть правило: они должны быть сделаны заранее!

Палитра, на которой остались следы рабо­ты, может вдохновить на новые картины.

В конце каждого се­анса живописи и при длительных переры­вах в работе кисти обязательно нужно тщательно очищать!

Виды грунтов

Картон, фанера, дерево, различные ткани, такие, как бязь, смесовая хлоп­чатобумажная ткань, саржа и лен раз­личных плотностей и зернистости, а также джут и так называемая мешко­вина, вполне подходят для масляной живописи. Вы можете отказаться от этой работы, купив готовые загрунто­ванные полотна. Но здесь вы проигры­ваете в цене, так как цена загрунто­ванного полотна увеличивается в не­сколько раз.

Инструмент для живописи

Палитры

Палитры - это «пульты» смешивания красок. Здесь подготавливается то, что составляет волшебство и поэзию кар­тины. После длительного использова­ния палитры художников сами по себе становятся небольшими, спонтанно появившимися произведениями искус­ства. Я храню свою палитру еще со времен моей учебы в школе, с тех пор я ее не использую, просто держу на па­мять. Она отражает мое «развитие», в известной степени повторяя «путь, пройденный краской».

Палитру необязательно тщательно чис­тить, как иногда рекомендуется. Вы­сохшие слои красок сами по себе за­щищают ее поверхность и даже стаби­лизируют материал, из которого она сделана.

«Палитра» палитр весьма обширна. От маленькой тарелки ее площадь может достигать размера большого стола. Это зависит от художественных проек­тов, которые выполняет художник. В конце концов сама поверхность карти­ны может стать палитрой, если на ней «смешиваются» определенные валеры (цветовые тона).

Виды и материалы для палитр

Для палитры годится стекло, шлифо­ванное по краям. Годятся и деревян­ная, и фанерная палитры, перед этим загрунтованные белой дисперсной краской.

Ручную палитру можно изготовить само­стоятельно, так как в магазинах они до­вольно дороги. Разумеется, палитра со­вершенно необязательно должна быть из редкой дорогостоящей древесины. Для эскизов на пленэре очень прак­тичны складные ручные палитры: две равные по размеру палитры соединя­ются по длинной стороне шарнирами. В сложенном состоянии остатки кра­сок не будут так быстро высыхать, так как к ним будет закрыт свободный до­ступ света и кислорода. Тем самым можно продлить время работы стары­ми красками.

Имеются блоки палитр, которые состо­ят примерно из 10 отрываемых листов пергаментообразной бумаги. Такие «одноразовые» палитры кажутся очень практичными, однако, с другой сторо­ны, это ненужный мусор, если только их не использовать как основу для но­вой картины.

В приложении к этой книге вы найдете шаблоны для самостоятельного изго­товления палитры.

Расположение красок на палитре

Исходить нужно из областей основных цветов: желтого, красного, синего и белого

Им подчиняются соответству­ющие цветовые группы. Теплые цвета должны быть отделены от группы хо­лодных цветов. Собственное место должны получить и цвета земли. Бе­лый и при необходимости черный образуют концы ленты нейтральных се­рых тонов. На палитре должно оставаться доста­точно места для смешения красок. Кладите на палитру только нужное ко­личество краски. В противном случае очень быстро появится мылообразная мутная единая смесь. Смешивайте краски не торопясь, это пойдет на пользу качеству вашей живописи! Раз­мер палитры и возможность смешать на ней краски должны отвечать объе­му и требованиям вашей работы. Для больших работ лучше использовать не­сколько палитр, например одну палит­ру для цветов земли или по одной па­литре для больших групп красок (теп­лые и холодные цвета).

Штекеры палитр

Без них вы сможете обойтись, но так называемые штекеры палитр, куда можно поставить художественное мас­ло, очень практичны. Так все стоит ря­дом друг с другом. Это особенно прият­но при этюдах на пленэре. Штекер можно заменить обычной маленькой, хорошо закрывающейся баночкой.

Время от времени, прежде всего по окончании живописной работы, с па­литры нужно отскребать краску не ис­пользуемым в хозяйстве ножом. Даже если там появляются целые пейзажи и цветные горы, то все равно эту краску можно без труда удалить. Затем палит­ру нужно немного отшлифовать (грубой наждачной бумагой) и покрыть маслом щетинной кистью.

Кисти, шпатели, мастихины

В масляной живописи в основном ис­пользуются кисти из свиного щетинно­го волоса, а для более тонких работ - кисти из коровьего волоса. Вы можете отказаться от кистей из колонка, белки и соболя. Они требуются только для очень тонких детальных проработок. Используйте только кисти из натураль­ного волоса! Кисти из синтетического волоса совершенно гладкие и поэтому забирают очень мало краски. Кроме этого некоторые из них еще и неустой­чивы относительно растворов. Хорошая кисть сохраняет свою форму без какого-либо вмешательства, она без проблем возвращается в исходную форму, из нее не выпадают волоски. Хорошие кисти остроконечной формы остаются прямыми, их волосы не нуж­но подстригать, или укладывать в ост­роконечную форму, или «приглажи­вать». «Распушив» кисти между паль­цами и сгибая волосы в разные сторо­ны, проверяют, держит ли кисть форму. По возможности покупайте кисти без шва на обжимном кольце, они более прочные, а также с длинными, нелаки­рованными черенками. С таких черен­ков при очищении не сотрется лак и не вызовет дополнительного загрязнения кистей. Большие массы красок смеши­ваются шпателем. Живописные шпате­ли годятся для этого лучше всего, так как они, выкованные очень тонко, чрезвычайно эластичные и при пере­мешивании красок чуть сгибаются. Шпателями можно также «рисовать» (техника живописи шпателем). При этом гладко нанесенные слои красок накладываются друг на друга или рядом друг с другом, в ре­зультате на поверхности картины появ­ляется типичная цветовая структура. Для наших целей будет достаточно од­ного узкого и одного чуть более широ­кого живописного шпателя.

Очищение и уход за кистями

Наши качественные инструменты тре­буют хорошего ухода. Это в значитель­ной степени повысит срок их службы.

Отработанные остатки, в том числе масляных красок, нужно собрать в отдельный пакет и выбросить в специальный мусор­ный ящик!

Кроме этого:

• Вытирайте кисти мягкой тряпкой.
• Остатки краски можно, не нажимая сильно на кисть, перенести на другую загрунтованную поверхность.
• Прополоскайте кисть в очищенном керосине (уайт-спирите) или раство­ре терпентина.
• Осторожно вымойте кисти с ядровым или гелевым мылом в теплой воде.
• Большим и указательным пальцами счистите остатки краски, полоща ки­сти под струей воды.
• Еще раз счистите остатки краски с кисти и пригладьте ее по форме.
• Высушите на воздухе (но не на отопи­тельных приборах!).

В результате мытья кистей с мылом об­новляется натуральное покрытие во­лос кисти жиром.

Если вы ненадолго отрываетесь от ра­боты над картиной, то можете поста­вить кисти в банку с водой, чтобы они не засохли и не затвердели (вода изо­лирует масляную краску). Перед этим кисти разгладьте мягкой тряпкой. Кис­ти с черенком, не покрытым лаком, опустите в воду только до обжимного кольца, чтобы дерево че впитало воду; иначе оно разбухнет, растянет обжим­ное кольцо, которое после высыхания будет «болтаться».

Мольберты

Обычно пользуются простыми акаде­мическими мольбертами. Они на трех ножках с переставляемой по высоте средней частью (движком) и иногда с двойными «полочками-подставками». Тяжелые большие мольберты прямой, очень устойчивой конструкции реко­мендуется приобретать, если вы созда­ете картины больших размеров (поду­майте о том, где вы будете их разме­щать!).

Настольные мольберты, складные мольберты для этюдов при отсутствии больших мастерских являются опти­мальными вариантами, к тому же они сравнительно дешевы. Мольберты-чемоданы будут служить вам в любых ситуациях, как для работ в помещении, так и для работ на пленэ­ре. В несколько приемов к ним можно прикрутить ножки и поставить в нуж­ном месте.

В чемодане (ящике-этюднике) перено­сятся краски, масла, растворители и кисти, к крышке чемодана прикрепля­ется откидная палитра.

Мастерская живописца

Оформление места работы зависит от различных индивидуальных возможностей и внешних условий. Стол, возмож­но с выдвижными ящиками, для хране­ния кистей и красок, настольный моль­берт - вот прекрасное рабочее место и одновременно хранилище. Если все разумно и целесообразно оборудовать, можно удобно разместиться и в небольшом помещении. Так вам легко будет прервать работу и позднее вновь приняться за нее. Разумеется, в мас­терской следует поддерживать поря­док и чистоту.

Источник: http://diplom-dissertacia.ru/art/bases.htm